深焦口碑榜 | 每周相约，与你，一起看电影！
从6月初到8月中旬，策划，成立专题组，组稿，最终讨论，直到推送完成，“深焦口碑榜”或许经历了太过漫长的时间，而专题完成之后也存在诸多疑虑和不满意——基于种种因素。而直观上讲，可以将深焦往期文章同当下热门话题影片相整合（深焦往期精荐），通过“近期资源精荐“和”编辑个人荐片“（主要为老片和最新修复影片）分别触及，引导乃至发掘新鲜的影片话题，其实也只是这份每周一期专题的冰山一角。
对深焦而言，这份榜单更重要的意义在于，可以由此在我们和读者之间建立一种全新的交流方式，一种通过文字传达彼此迷影兴趣的方式。于榜单本身，我们也希望它可以变得更加多样，更加灵活，这也依赖于在今后的修改完善，和读者想法或建议的支撑。
当然，随着第一期榜单的”姗姗来迟“，我们还是要在撒花庆祝。
（Dzolan 西安）
小姐 아가씨 (2016)
导演: 朴赞郁
编剧: 郑瑞景 / 朴赞郁 / 莎拉·沃特丝
主演: 金敏喜 / 金泰璃 / 河正宇 / 赵镇雄 / 金海淑
类型: 剧情 / 惊悚 / 同性
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语 / 日语
上映日期: 2016-05-14(戛纳电影节) / 2016-06-01(韩国)
片长: 145分钟
在原著的加持下，朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面，中段情色戏法女同交合齐上阵，尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口，还要让他们互相虐杀，直男观众估计看了会又硬又软，无所适从。
牛腩羊耳朵
非常细腻的朴赞郁，与之前的作品风格有变化，服装道具布景摄影均完美，三段大尺度床戏情欲十足。但是叙事太过笨拙，太多，对第一幕故事的解构显得有些蠢，最后一幕变成朴赞郁的任性画布，收的不好。
郭连凯
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哭声 곡성 (2016)
导演: 罗泓轸
主演: 郭度沅 / 黄政民 / 千禹熙 / 国村隼 / 金基天
类型: 剧情 / 悬疑 / 恐怖
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语 / 日语
上映日期: 2016-05-11(韩国) / 2016-05-18(戛纳电影节) / 2016-07-27(FIRST青年电影展)
片长: 156分钟
韩国电影惊人的学习能力在本片集中体现，多种类型的杂糅或消解以及本土化再建构还是比较成功的。内核依然是反思，对平庸之恶和极端的民资主义。
赛珞璐
跳出现实主义的框架，直击宗教信仰与心魔的神秘主义话题，一如既往的黑色悲观在超自然力量的面前，更显虚妄无力。韩式招牌用力表演竟难得没有产生令人厌恶的效果，反而与惊悚氛围相辅相成。后半段斗法场面及结尾处交叉剪辑让人看得手心冒汗，善与恶有着不同的真身与伪装，而死亡则呈现出雷同的残酷模样。
柳莺
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树大招风 樹大招風 (2016)
导演: 许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰
主演: 林家栋 / 任贤齐 / 陈小春 / 黄光亮 / 姜皓文
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 香港 / 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 泰语 / 潮汕话
上映日期: 2016-04-07(香港) / 2016-03-21(香港国际电影节)
片长: 97分钟
对香港犯罪电影的所有情怀都在香港回归的背景下迸发出来，而这种交接时代下香港社会的剧烈异变也在三个“犯罪英雄”的回归中得到展现。三个故事独立拍摄却剪出了同一种情怀，甚至同一个时刻。即便浓墨重彩“抹黑”大陆，但也完全不能阻碍“大陆客”与“香港佬”共享怀旧。
牛腩羊耳朵
耳目一新的黑帮片，三个导演分别操刀真实的香港三大贼王的故事，个人风格强烈，从剧本到人物到拍摄基本独立，拼接全靠后期剪辑算是少见。剧情涵盖了回归前不安的香港社会中的多样元素，放在今天反倒更政治敏感。不同于以往同类型片，对人物个性塑造的关注度远大过于枪战、动作戏。
Wedmarken
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午夜逃亡 Midnight Special (2016)
导演: 杰夫·尼克尔斯
主演: 迈克尔·珊农 / 乔尔·埃哲顿 / 克斯汀·邓斯特
类型: 剧情 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2016-02-12(柏林电影节) / 2016-03-18(美国)
片长: 112分钟
一部old-school科幻片。联结两个世界的小男孩灵感来自导演自己患热痉挛的一岁儿子。带着蓝色游泳镜，披着床单打着手电筒看超人漫画，好复古好喜欢。Joel和Shannon表演到位，话语不多，却用精气神塑造好了自己的角色。kirsten角色不完善的，导致导演哲学构架中母亲一部分的重要程度减弱，造成了理解的缺口。情节上不解的地方还有一些。
马君怡
冷静下来想想是我之前期望太高，喜欢《污泥》的真实细腻的话可能真的会对这部失望，然而在这部有些陈腔滥调，略显尴尬的科幻片之下，jeff nichols仍然充满了自己的风格，依然是家庭的羁绊，年少老成的男孩，因为想要用精简信息的方式讲述故事而一如既往散发出的莫名神秘气息，依然有突如其来的暴力与残酷。最后结局的宏大算是个小惊喜，如果不是长得如此像《明日世界》的话。总之还是想说，导演要继续拍现实题材的话就还是好朋友（并不是
朱马查
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岸边之旅 岸辺の旅 (2015)
导演: 黑泽清
主演: 深津绘里 / 浅野忠信 / 小松政夫 / 苍井优
类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 日本 / 法国
语言: 日语
上映日期: 2015-05-17(戛纳电影节) / 2015-06-13(上海国际电影节) / 2015-10-01(日本)
片长: 128分钟
这其实是一次非常抽象（隐喻）但极有野心的尝试，从日本“亡灵片”传统中延伸，仅仅依靠光线和场景布置上的细致变化而在日常空间里呈现所谓的“另一个世界”，并加以模糊生死虚实之间的界限，从中上升到宇宙论高度。朴素克制故事和情感，外加对异国情调摒弃，都让电影语言更加裸露。
Peter Cat
戛纳一种关注单元最佳导演奖，《电影手册》年度十佳电影的殊荣不是重点，深津绘里和浅野忠信打破以往黑泽清电影的禁忌——相拥，接吻，宽衣解带也绝不该成为本片的噱头。
《岸边之旅》值得称赞的，不仅仅是其作者性，边界的主题的回归和呼应。更多在于，它是在恐怖表象=是具有灵魂的僵尸？还是拥有身体的幽灵？上的又一次创新，是在人鬼情未了的类型上的突破，是一次现实空间与抽象空间的有机融合，是性爱与消亡的同时渗入与分离。
荒也
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蛇之拥抱 El Abrazo de la Serpiente (2015)
导演: 希罗·盖拉
主演: 扬·贝弗特 / 博昂内·戴维斯 / 路易吉·莎玛娜
类型: 剧情 / 冒险
制片国家/地区: 哥伦比亚 / 委内瑞拉 / 阿根廷
语言: 西班牙语 / 德语 / 葡萄牙语 / 加泰罗尼亚语 / 拉丁语
上映日期: 2015-05-15(戛纳电影节) / 2015-05-25(哥伦比亚)
片长: 125分钟
从科博拉的《现代启示录》到赫尔佐格《路上行舟》，丛林中氤氲的温柔与野性一直为电影人所着迷，而这些都在希罗·盖拉的黑白影像中得以释放。一位巫师与两位亚马逊丛林探险者时隔40年之久两段叙事，融合了神话与历史现实，亦虚亦实。丛林之外，第一世界的文明是否一定“先进”？而丛林中的人们必然代表的“落后”？亚马逊丛林中的神秘草药Yakruna，不过是消失的文明留给现代社会的最后泡影。
佳含
对古老南美文明的一次窥探。黑白影像中两段跨越半个世纪的文化冲突，而特定空间中除了“古老”和“现代”之间的对比，更是将各自文明本身在时间线上进行了不动声色的互动。挖掘亚马逊大陆中，影片所展现的虔诚和庄重，也该是人类在对话历史对话文明时持有的态度。
Dzolan
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来自远方 Desde allá (2015)
导演: 洛伦佐·维加斯
编剧: 吉勒莫·阿里加 / 洛伦佐·维加斯
主演: 阿尔佛莱德·卡斯特罗 / 路易斯·席尔瓦
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 委内瑞拉 / 墨西哥
语言: 西班牙语
上映日期: 2015-09-10(威尼斯电影节)
片长: 93分钟
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爱情是一种无法逾越的等级关系，电影中运用了大量的浅焦镜头，提醒着信仰来自远方。每当注视前方时，被虚化的人物暗示禁忌爱情中森严的权力等级。相比普通的冷感文艺片，寒冷的背后又隐藏了一份凛冽。
（有毒崽，成都）
耐撕侦探 The Nice Guys (2016)
导演: 沙恩·布莱克
编剧: 沙恩·布莱克 / 安东尼·巴格罗兹
主演: 瑞恩·高斯林 / 罗素·克劳 / 马特·波莫
类型: 喜剧 / 动作 / 犯罪
官方网站: www.theniceguysmovie.com
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2016-05-20(美国)
片长: 116分钟
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提起罗素·克劳我总会萌生出种种复杂的情绪。以《角斗士》声名鹊起，《美国黑帮》，《美丽心灵》中精湛的演技，我个人钟爱的《危情三日》，以及奥斯卡光鲜场合里他匿身当红小生后苍老的面庞，用演技也无法撑起的平庸作品（例如《父女情》）。而说回《耐撕侦探》，在现如今各种黑科技乱飞的“大片”里，这部立足于七十年代的复古侦探/喜剧片，在戛纳非竞赛单元内外都算得上是质朴清新。罗素·克劳加上高斯林的落魄二人组也是看点十足（看高司令如何带着罗素演喜剧）。在这个样样讲究怀旧的年代，《耐撕侦探》足以满足你的趣味。
（Dzolan,西安）
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完美陌生人Perfettisconosciuti (2016)
导演: 保罗·格诺维瑟
编剧: 保罗·格诺维瑟 / 菲利波·博洛尼亚
主演: 吉塞培·巴蒂斯通 / 安娜·福列塔 / 马可·贾利尼 .
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 2016-02-11(意大利)
片长: 97分钟
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一间优雅客厅里的“室内剧”，一场中产男女朋友聚会上窥私的游戏。起初曝光的不过是些常见的家庭琐碎和中年危机，很快婚内出轨、网络激情、脚踏多船、隐瞒性向甚至私通友妻等让人惊讶的行迹被一一披露，画内画外的人们从兴奋走进了绝望。此时屋外的月亮也逐渐从明朗到朦胧，再到晦暗与阴霾密布，最后一片漆黑。
（戈弓长，厦门）
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蓬车队 The Band Wagon (1953)
导演: 文森特·明奈利
编剧: 贝蒂·康登 / Adolph Green
主演: 弗雷德·阿斯泰尔 / 赛德·查里斯 / Oscar Levant
类型: 喜剧 / 爱情 / 歌舞 / 家庭
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1953-08-07
片长: 112 分钟
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与《雨中曲》（Singing in the Rain, 1952）齐名的米高梅歌舞片名作《篷车队》围绕着过气音乐剧演员托尼·亨特（Tony Hunter）展开：托尼意欲重返百老汇，通过编剧朋友结识的导演却想排一出改编自《浮士德》（Faust）的音乐剧，并被安排和一个当红首席芭蕾舞者演对手戏。饰演托尼的弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire）是电影史上最棒的舞者之一（美国电影学会百年最伟大的男演员位列第五），而在出演《篷车队》时事业瓶颈期的他，自己的处境也和片中托尼相似。正如主题曲“这就是娱乐”（That’s Entertainment）中的一句歌词，“世界就是一个舞台，而舞台就是娱乐的世界” （The world is a stage, the stage is a world of entertainment），明奈利完美地创造了一个连接真实与虚幻的歌舞世界。马丁·斯科塞斯对此片情有独钟，今年作为博洛尼亚再次发现电影节（Il Cinema Ritrovato）特艺彩色（Technicolor）影片回顾展的一部分，笔者有幸在大屏幕欣赏了由他私人收藏的35毫米胶片版本放映。
三生计 Der müde Tod (1921)
导演: 弗里茨·朗
编剧: 弗里茨·朗 / 特娅·冯·哈堡
主演: 丽尔·达戈沃 / Walter Janssen / Bernhard Goetzke
类型: 惊悚 / 奇幻
制片国家/地区: 德国
语言: 德语
上映日期: 1921-10-06
片长: 105 分钟 / 114 分钟(美国)
编辑荐语
又译《被疲倦的死亡》（德语直译）或《命运》（英语译名）
《三生计》采用故事套故事的结构，讲述了一个俄尔普斯（Orpheus）式的故事。女主角在未婚夫被死神召唤之后，秉着“爱比死亡更强烈”的信念，跟着自杀意欲从死神手中救回自己的爱人，而死神也给她三次机会，若她能在三个故事里保住任何一个爱人的生命，她就能救回自己的未婚夫。这三个故事分别发生在九世纪波斯、文艺复兴威尼斯和古代中国，朗通过服装、建筑以及字幕卡的字体等等来还原这些历史（比如东方服饰都出自汉堡一博物馆）。更有意思的是，眼尖的影迷也会发现昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的《八恶人》（The Hateful Eight, 2015）中赏金猎人搭车的开头几乎照搬了《三生计》的死神的出场设计。由茂瑙基金会（Murnau Stiftung）修复的《三生计》已在柏林、纽约、博洛尼亚等地进行过展映，奇诺罗勃公司（Kino Lorber）将在八月底发行蓝光影碟。
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